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力：笔力。
透：穿过。
形容书法遒劲有力；笔锋简直要透到纸的背面。也比喻文学作品立意深刻或刻画人物极有功力。
出处：唐・颜真卿《张长史十二意笔法记》：“其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也。”
用法：主谓式；作谓语、定语、分句；含褒义。
例子：意在笔先，力透纸背。（清・赵翼《瓯北诗话》卷六）
正音：“背”，读作“bèi”，不能读作“bēi”。
辨形：“力”，不能写作“利”。
故事： 南宋陆游是一位才华横溢的诗人，他留下了9000多首诗，内容极为丰富，抒发政治抱负，代表作有《关山月》、《农家叹》、《示儿》等。清代诗人赵翼在《瓯北诗话》中评论陆游的诗：“陆游的诗才气豪健，意境清新，立意深刻，语句精练，力透纸背。”
写字时，运笔的力量穿透到纸的另一面。形容人的书法遒劲有力。语本唐・颜真卿〈张长史十二意笔法记〉。后亦用“力透纸背”形容文章立意深刻有力。
真卿前请曰：“幸蒙长史传授笔法，敢问工书之妙，如何得齐于古人？”张公曰：“妙在执笔，令其圆转，勿使拘挛；其次诸法须口传手授之诀，勿使无度，所谓笔法也；其次在于布置，不慢不越，巧使合宜；其次纸笔精佳；其次诸变适怀，纵舍规矩。五者备矣，然后齐于古人矣。”“敢问执笔之理，可得闻乎？”长史曰：“予传授笔法之老舅彦远曰：『吾闻昔日说书若学，有工而迹不至。』后闻于曰：『用笔当须如印泥画沙。』思所以不悟，后于江岛，遇见沙地平净，令人意悦欲，乃偶以利锋画其，，乃悟用笔如锥画沙，使其藏，画乃沈著。当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。用笔，悉如画沙，则其道至矣。是乃其迹可久，自然齐古人矣。”
[1]褚河南：褚遂良（公元５９６—６５８），字登善，唐钱塘人。初唐书法家，与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书法家。博涉文史，工楷书、隶书，书学钟繇、王羲之，而成古雅瘦劲之体。太宗时历官谏议大夫兼起居注，后与长孙无忌同受顾命。高宗即位，迁尚书左仆射，封河南郡公，世称“褚河南”。帝将废后立武则天，遂良力谏不纳，乞归田里。累贬爱州刺史，忧愤而卒。褚，音chǔ。
[2]书：书写。
[3]劲险之状：劲拔险峻的样子。
[4]明利媚好：明快美好。
[5]锋：笔锋。
[6]真、草：指楷书与草书。
颜真卿是唐代著名的书法家，少年时曾拜张旭为师。有一次他向张旭请教书法用笔的道理，张旭说：“曾经听褚遂良说过，用笔要像印泥画沙一样。当时一直无法悟得其中的道理。后来在一个岛上，有一个布满沙土的地方，因为平坦干净，让人看了，心里就感到愉悦，想要拿起笔来书写。于是用锐利的锥子在沙地上画出劲拔峻险的形状，也因此领悟了其中用笔的道理。书法用笔，要像用尖锐的东西在沙上作画一样，有时要隐藏笔锋，显现出深沉的感觉；当必须使用笔锋时，就要遒劲有力，让运笔的力量穿透到纸的另一面。如果可以达到同时呈现这两种笔法的境界，自然可以说是相当的成功了。楷书与草书的运笔，如果能完全和画沙的道理一样，就能够流传久远，达到与古人相同的水准。”后来“力透纸背”这句成语就从这里演变而出，用来形容人的书法遒劲有力。亦用来形容文章立意深刻有力。
01.《石渠宝笈・卷四四・明董其昌关山雪霁图》：“此卷笔势遒逸，不假渲染，力透纸背，直以书法为画法耳。”
02.清・孙承泽《庾子销夏记・卷六・颜真卿鹿脯帖》：“宋搨〈鹿脯帖〉三稿稍异，而沉毅激昂，力透纸背，书至此神矣！圣矣！”
03.清・玉澍《淳化秘阁法帖考正》卷一二：“虞、褚离纸一寸，颜、柳直透纸背，惟右军恰好到纸。然必力透纸背，方能离纸一寸。”
04.清・赵翼《瓯北诗话・卷六・陆放翁诗》：“放翁以律诗见长，……才气豪健，议论开辟，引用书卷，皆驱使出之，而非徒以数典为能事。意在笔先，力透纸背。”
05.清・黄景仁〈题赤桥庵上人画梅〉诗：“笔端夭矫不可状，墨妙直与鸿蒙通。惨惨著花二三萼，力透纸背非人功。”
㈠
语义形容人的书法遒劲有力。
类别用在“笔力强劲”的表述上。
①这几个字写得力透纸背，功夫相当到家。
②老先生的题字笔力苍劲，真可谓力透纸背。
③于右老的草书，笔力柔中带劲，有力透纸背之感。
㈡
语义形容文章立意深刻有力。
类别用在“描绘深刻”、“评论深入”的表述上。
①这篇社论见解力透纸背，精辟绝伦。
②这部小说力透纸背地刻划了人性的光明与坚强。
③《红楼梦》善写人物，无论是正角或是配角，都写得力透纸背。
profound in conception and succinct in language